Пластмассовый мир
Я вошёл на трибуну. Дневное отделение чемпионата России. Зрителей практически не было, но охранник спокойно, но требовательно сказал мне, что стоять нельзя. Ок, присяду пожалуй. На паркете взрослые пары танцевали 10-ку. По левую руку стояли неподвижные фигуры. Их тела и лица не выражали ровным счетом ничего. У меня возникло ощущение пластиковых фигур. Судьи. Танцоры в это время демонстрировали танец, который поможет им пройти дальше. Такой прагматичный, как и все происходящее вокруг. Красивые огромные экраны, хорошее качество света и звука. Идеальный мир, в котором люди выглядели абсолютно неуместно. Свою неуместность я почувствовал быстро. Через час после прибытия, чемпионат для меня завершился.
Танец и авторитарный режим
Любой авторитарный режим всегда хотел влиять (и безусловно влиял) на танец. Человек, свободно проявляющийся в танце, чувствующий музыку и пространство, проявляющийся эмоционально – представляет определенную опасность для общества. В Германии 30-х годов прошлого века эта проблема была решена очень просто. Театры закрывались. Танец низвергся с уровня искусства, на уровень развлечения. Он ушел в кабаре и рестораны. Танцовщицы развлекали гостей, и, если повезет, становились любовницами правящей верхушки. Отношение к танцу, как развлечению формировалось в обществе осознанно и понадобились годы, чтобы изменить это отношение.
Есть ощущение, что бальные танцы в России, каким-то образом для власти важны. Во-первых популярный, несмотря ни на что, вид деятельности. В нем чувствуется некая элитарность и роскошь. Множество детей обеспеченных родителей занимаются этим, а в последние 20 лет и сами состоятельные, прежде всего, женщины, проводят своё свободное время придаваясь «искусству» танца. Как же этот поток направить в нужное русло?
Часть первая: руководство
Постановка во главе организации функционера, важнейшая составляющая последующего успеха. Задача, суметь из хаоса и бардака создать порядок. За несколько лет эта задача максимально эффективно реализована. Все по расписанию. Четко. Эффективно. Жесткая дисциплина в судейском корпусе. За любой шаг влево-вправо наказание. Искоренение коррупции (на нижнем уровне, то есть на уровне судей). Все решения принимаются только сверху. Пластмассовый мир победил.
Часть вторая: правила
Я как-то писал о том, что чем больше в обществе правил, тем меньше этики. Этичность – это внутренняя составляющая личности. Если нет ясного жесткого правила, то человек ориентируется только на собственную этику. На уровне личности – это важно, на уровне современных больших систем – недопустимо. На каждое твое действие должен быть регламент, правило и наказание. Сегодняшние судейские экзамены – это дотошный технический документ, который большинству творческих людей (пока допустим, что танец остается творческой деятельностью) просто не под силу. В специалисте формируют ясное представление о его бездарности и невежестве перед силой и доминированием Правил и Критериев. Про одежду судей, лишение их свободы перемещения, коммуникации, связи, регламентированных походов в туалет сказано уже слишком много. Причина ясна – специалистам доверять нельзя, предыдущие десятилетия подорвали к ним какое-либо человеческое доверие, и теперь только жесткий кнут может заставить их работать компетентно. Кнут работает исправно, люди в судейских костюмах унижены и запуганы, прекрасный результат эффективного руководства.
Часть третья: разложить танец на составляющие
Вожди думали- думали, но никак не могли понять, как же оценивать танец? Неужели всё так просто, что Эта пара лучше Другой? И эксперт это точно понимает? Нет, так не пойдёт. Так мы спортом никогда не станем. Легкоатлеты и боксеры нас просто засмеют. Нужно срочно начать, что-то делать. Ответ очевиден! Разложить танец на молекулы и атомы, а там, по сумме этих атомов, определить, чей танец лучше. Научный подход!
Далее дело за малым: объяснить учителям, чему они теперь должны учить своих учеников. Сопротивляться практически не возможно. Не веришь в молекулярное танцевание, твои ученики на обочине. Твой бизнес умирает. Ты, как учитель, списан. Приспосабливайся творец! Появилось много новых имен. Они удивительно излучают непоколебимую уверенность в своей правоте и правоте своих методов. Настоящие апологеты новой власти.
Часть четвертая: безобидные сумасшедшие
В любом обществе есть инакомыслящие. В мире танца тоже без них никак. Многие из них пытались с властью взаимодействовать. Потом ушли пропагандировать свои идеи, основанные на каких-то корнях танца, брайанватсоновских и хансагальковских основах, индивидуальности человека. И власть поступает невероятно мудро. Она с ними не борется, не подавляет. Зачем? Они же могут стать мучениками? Так и до бунта дойти можно. Нужно их сделать сумасшедшими, безобидными хиппи, жекасанами. Они же, как индейцы, даже имена похожие: «Женя – Солнце», вождь кучки других хиппи. И такие «вожди» разбросаны по стране и руководство показывает: «Смотрите, какие мы гуманные. У нас демократия. Можно всё».
Часть пятая: 1984
Если вы не читали великий роман «1984», то сейчас самое время. Когда я читал его впервые, думал: «Не дай бог оказаться в этом мире». Когда перечитывал его в феврале 2026 года, то, глядя в окно питерского кафе, смотрел на мир Оруэлла, в котором теперь живу.Так вот в чём же главная особенность мира Большого Брата, не в том, чтобы ты его боялся или подчинялся ему. Нет. Ты должен Полюбить Большого Брата. Я наслаждаюсь чтением постов финалистов и полуфиналистов всех крупных национальных соревнований. Они Благодарят, они выражают бесконечную любовь и преданность тому, кто создал для них Этот Дивный Чудный Мир. Они искренне любят Большого Брата.
Эпилог
Если разложить картину на составляющие, проанализировать ее с помощью искусственного интеллекта, вы не приблизитесь ни на миллиметр к пониманию, почему «Подсолнухи» Ван Гога или «Девушка с жемчужной серёжкой» Вермеера так завораживают нас. Настоящий танец, как и великие картины – целостен. Он много больше, чем сумма его составляющих. Это уникальный сплав Движения, Личности Танцовщика, Пространства и Звука. Качество – это интуитивное знание, которое мы развиваем в себе не чтением инструкций, но познанием мира в целом и танца в частности. Это развитие внутреннего барометра, отличающего настоящее от подделки.
Я наблюдаю за пластмассовым миром и у меня нет желания его изменить. История нам настойчиво говорит, что ни утопий, ни антиутопий не существует. Любая искусственная система уничтожит себя сама. Мир истинной природы не имеет ровных линий. Он гибок и живуч. Он не опрятен и не вычищен до блеска. Пластмассовому миру не победить, просто потому, что так несовершенно устроен этот мир.
P.S «Слабость велика, а сила ничтожна. Когда человек родится он слаб и гибок; когда он умирает, он крепок и чёрств. Когда дерево растёт, оно нежно и гибко, а когда оно сухо и жёстко оно умирает. Чёрствость и сила – спутники смерти. Гибкость и слабость выражают свежесть бытия. Поэтому, что отвердело, то не победит.»
Монолог сталкера из фильма Андрея Тарковского «Сталкер»
Я вошёл на трибуну. Дневное отделение чемпионата России. Зрителей практически не было, но охранник спокойно, но требовательно сказал мне, что стоять нельзя. Ок, присяду пожалуй. На паркете взрослые пары танцевали 10-ку. По левую руку стояли неподвижные фигуры. Их тела и лица не выражали ровным счетом ничего. У меня возникло ощущение пластиковых фигур. Судьи. Танцоры в это время демонстрировали танец, который поможет им пройти дальше. Такой прагматичный, как и все происходящее вокруг. Красивые огромные экраны, хорошее качество света и звука. Идеальный мир, в котором люди выглядели абсолютно неуместно. Свою неуместность я почувствовал быстро. Через час после прибытия, чемпионат для меня завершился.
Танец и авторитарный режим
Любой авторитарный режим всегда хотел влиять (и безусловно влиял) на танец. Человек, свободно проявляющийся в танце, чувствующий музыку и пространство, проявляющийся эмоционально – представляет определенную опасность для общества. В Германии 30-х годов прошлого века эта проблема была решена очень просто. Театры закрывались. Танец низвергся с уровня искусства, на уровень развлечения. Он ушел в кабаре и рестораны. Танцовщицы развлекали гостей, и, если повезет, становились любовницами правящей верхушки. Отношение к танцу, как развлечению формировалось в обществе осознанно и понадобились годы, чтобы изменить это отношение.
Есть ощущение, что бальные танцы в России, каким-то образом для власти важны. Во-первых популярный, несмотря ни на что, вид деятельности. В нем чувствуется некая элитарность и роскошь. Множество детей обеспеченных родителей занимаются этим, а в последние 20 лет и сами состоятельные, прежде всего, женщины, проводят своё свободное время придаваясь «искусству» танца. Как же этот поток направить в нужное русло?
Часть первая: руководство
Постановка во главе организации функционера, важнейшая составляющая последующего успеха. Задача, суметь из хаоса и бардака создать порядок. За несколько лет эта задача максимально эффективно реализована. Все по расписанию. Четко. Эффективно. Жесткая дисциплина в судейском корпусе. За любой шаг влево-вправо наказание. Искоренение коррупции (на нижнем уровне, то есть на уровне судей). Все решения принимаются только сверху. Пластмассовый мир победил.
Часть вторая: правила
Я как-то писал о том, что чем больше в обществе правил, тем меньше этики. Этичность – это внутренняя составляющая личности. Если нет ясного жесткого правила, то человек ориентируется только на собственную этику. На уровне личности – это важно, на уровне современных больших систем – недопустимо. На каждое твое действие должен быть регламент, правило и наказание. Сегодняшние судейские экзамены – это дотошный технический документ, который большинству творческих людей (пока допустим, что танец остается творческой деятельностью) просто не под силу. В специалисте формируют ясное представление о его бездарности и невежестве перед силой и доминированием Правил и Критериев. Про одежду судей, лишение их свободы перемещения, коммуникации, связи, регламентированных походов в туалет сказано уже слишком много. Причина ясна – специалистам доверять нельзя, предыдущие десятилетия подорвали к ним какое-либо человеческое доверие, и теперь только жесткий кнут может заставить их работать компетентно. Кнут работает исправно, люди в судейских костюмах унижены и запуганы, прекрасный результат эффективного руководства.
Часть третья: разложить танец на составляющие
Вожди думали- думали, но никак не могли понять, как же оценивать танец? Неужели всё так просто, что Эта пара лучше Другой? И эксперт это точно понимает? Нет, так не пойдёт. Так мы спортом никогда не станем. Легкоатлеты и боксеры нас просто засмеют. Нужно срочно начать, что-то делать. Ответ очевиден! Разложить танец на молекулы и атомы, а там, по сумме этих атомов, определить, чей танец лучше. Научный подход!
Далее дело за малым: объяснить учителям, чему они теперь должны учить своих учеников. Сопротивляться практически не возможно. Не веришь в молекулярное танцевание, твои ученики на обочине. Твой бизнес умирает. Ты, как учитель, списан. Приспосабливайся творец! Появилось много новых имен. Они удивительно излучают непоколебимую уверенность в своей правоте и правоте своих методов. Настоящие апологеты новой власти.
Часть четвертая: безобидные сумасшедшие
В любом обществе есть инакомыслящие. В мире танца тоже без них никак. Многие из них пытались с властью взаимодействовать. Потом ушли пропагандировать свои идеи, основанные на каких-то корнях танца, брайанватсоновских и хансагальковских основах, индивидуальности человека. И власть поступает невероятно мудро. Она с ними не борется, не подавляет. Зачем? Они же могут стать мучениками? Так и до бунта дойти можно. Нужно их сделать сумасшедшими, безобидными хиппи, жекасанами. Они же, как индейцы, даже имена похожие: «Женя – Солнце», вождь кучки других хиппи. И такие «вожди» разбросаны по стране и руководство показывает: «Смотрите, какие мы гуманные. У нас демократия. Можно всё».
Часть пятая: 1984
Если вы не читали великий роман «1984», то сейчас самое время. Когда я читал его впервые, думал: «Не дай бог оказаться в этом мире». Когда перечитывал его в феврале 2026 года, то, глядя в окно питерского кафе, смотрел на мир Оруэлла, в котором теперь живу.Так вот в чём же главная особенность мира Большого Брата, не в том, чтобы ты его боялся или подчинялся ему. Нет. Ты должен Полюбить Большого Брата. Я наслаждаюсь чтением постов финалистов и полуфиналистов всех крупных национальных соревнований. Они Благодарят, они выражают бесконечную любовь и преданность тому, кто создал для них Этот Дивный Чудный Мир. Они искренне любят Большого Брата.
Эпилог
Если разложить картину на составляющие, проанализировать ее с помощью искусственного интеллекта, вы не приблизитесь ни на миллиметр к пониманию, почему «Подсолнухи» Ван Гога или «Девушка с жемчужной серёжкой» Вермеера так завораживают нас. Настоящий танец, как и великие картины – целостен. Он много больше, чем сумма его составляющих. Это уникальный сплав Движения, Личности Танцовщика, Пространства и Звука. Качество – это интуитивное знание, которое мы развиваем в себе не чтением инструкций, но познанием мира в целом и танца в частности. Это развитие внутреннего барометра, отличающего настоящее от подделки.
Я наблюдаю за пластмассовым миром и у меня нет желания его изменить. История нам настойчиво говорит, что ни утопий, ни антиутопий не существует. Любая искусственная система уничтожит себя сама. Мир истинной природы не имеет ровных линий. Он гибок и живуч. Он не опрятен и не вычищен до блеска. Пластмассовому миру не победить, просто потому, что так несовершенно устроен этот мир.
P.S «Слабость велика, а сила ничтожна. Когда человек родится он слаб и гибок; когда он умирает, он крепок и чёрств. Когда дерево растёт, оно нежно и гибко, а когда оно сухо и жёстко оно умирает. Чёрствость и сила – спутники смерти. Гибкость и слабость выражают свежесть бытия. Поэтому, что отвердело, то не победит.»
Монолог сталкера из фильма Андрея Тарковского «Сталкер»
